Если у вас берут по Zoom интервью под запись или вы дистанционно участвуете в чьём-нибудь стриме — заранее позаботьтесь о том, чтобы вас хорошо было видно и слышно. В один из прошлых разов мы с вами поговорили о том, как добиться нормального звука; теперь пора поговорить о том, как добиться нормальной картинки.
Что проверять всегда
Первое и главное — высота камеры. Камера должна находиться на уровне ваших глаз — не выше, не ниже. Если вы собираетесь говорить через телефон — поставьте его на штатив или на высокую стопку книг. Если с ноутбука — стопка книг, очевидно, может быть пониже, но вам всё ещё без неё не обойтись (если только у вас нет специальной подставки). Привычный всем вариант — ноутбук стоит на столе, и всё — не только акцентирует внимание зрителя на вашем подбородке, но и не даёт вам жестикулировать: если вы начнёте, в какой-то момент ваши руки обязательно загородят полэкрана, что тоже не есть хорошо (скорее всего, главное в вас говорящем — совсем не руки).
Идеальный кадр для стрима выглядит так:
Макушка немного не достаёт до верхней границы, снизу говорящий обрезан по плечи
Проверить, на правильном ли уровне стоит камера, очень просто. Попробуйте откинуться на спинку стула. Если ваша голова переместилась в район центра кадра — камера стоит слишком низко.
Если вы поставили камеру на уровень глаз, можно идти дальше и разбираться со светом. Никогда, никогда в жизни не разговаривайте, сидя против света. Веб-камеры современных ноутбуков пытаются подстраивать картинку так, чтобы вас было видно, даже если за вами сияет солнце, но, ей-богу, лучше бы не пытались — всё равно не выходит. Свет должен падать на вас, а не на камеру. Если сбоку от вас окно, зажгите лампу. Если лампы нет — купите лампу; я купил в Леруа Мерлене за полторы тысячи рублей и доволен как слон. Да, она будет светить вам в лицо, почти как на допросе, но, поверьте, хорошая картинка дороже этого временного неудобства.
Третье. Знаете, чем отличается профессиональный спикер от непрофессионального? Профессиональный всё время смотрит в камеру. Смотря в неё, вы говорите не только с собеседником, но и со зрителем, который потом будет это всё смотреть. Так вы вовлекаете его в то, о чём рассказываете; он становится будто бы участником беседы — ведь вы рассказываете не просто так, а ему. А если вы смотрите куда-то вниз (то есть, с вашей точки зрения, на собеседника), зритель чувствует себя как будто лишним: вот сидят двое (или больше) в квадратиках, смотрят неизвестно куда и умудряются при этом разговаривать. Умом зрителю легко понять, почему так, но ощущения причастности не появляется.
Если, пока вы смотрите в камеру, вас отвлекает лицо вашего собеседника, сверните окно с ним — должно помочь.
Что делать под запись
Дальнейшее применимо только в том случае, если вы записываете интервью (или его записывают с вами).
Очевидно, что после записи его будут монтировать; ваша задача — сделать так, чтобы монтажёр вас не проклял. Для этого соблюдайте три простых правила:
- выдерживайте паузу в три-четыре секунды после окончания своих реплик, продолжая смотреть в камеру,
- не начинайте реплику, пока ваш собеседник не закончил свою,
- если вы запнулись — начните снова, но не с того места, где запнулись, а с начала фразы (то есть оттуда, где в последний раз сделали паузу).
Зачем всё это, спросите вы, неужели нельзя просто нормально разговаривать? Мало кто во время обычного разговора в принципе обращает внимание на паузы, а уж тем более — на запинки и оговорки. Это нормально, если разговор камерный. Но во время интервью вы разговариваете не камерно с интервьюером, а публично со зрителем, который будет это интервью смотреть. Мало того — запись вашего разговора нужно будет обработать так, чтобы ничто не отвлекало этого зрителя от восприятия того, что вы хотите ему сообщить.
Если вы (или ваш интервьюер) не будете выдерживать паузы между репликами или начнёте говорить одновременно (то есть нарушите первое или второе правило) — вычистить это на монтаже, оставив из вас с интервьюером кого-то одного, будет очень сложно. Если вы собьётесь и начнёте после этого фразу не с начала (то есть нарушите третье), у вас поменяется интонация, и склейка, которую монтажёр сделает, вырезав ваше сбивание, будет отчётливо слышна. Соблюдая все три правила, вы повышаете качество финального продукта и делаете обработку записи в несколько раз легче — небольшое усилие с вашей стороны исключит необходимость большого усилия со стороны монтажёра.
Кратко:
Свет на вас, взгляд — в камеру, камера — на уровне глаз
И обратите внимание на звук, если ещё не. Режиссёр того, в чём вы участвуете, будет вам очень за это благодарен.
