история7

О похоронных клубах в древнем Риме

Читаю книжку по британской истории (не спрашивайте), а там вдруг в разделе о завоевании Британии римлянами такое (речь о II веке н. э.):

Poorer Romans often joined burial clubs to make sure that they would be given a proper funeral. Regular subscriptions paid for the necessary but expensive sacrifices and the fees of the professional mourners who were part of the Roman way of death. Funeral clubs also existed in Roman Britain. The guild of armourers at Bath raised monuments to mark the passing of their members. One club at Halton Chester on Hadrian’s Wall even helped slaves to leave the world with dignity.

Римляне победнее часто вступали в «похоронные клубы», чтобы точно быть похороненными как полагается. Регулярными отчислениями они оплачивали необходимые, но дорогие жертвоприношения и услуги профессиональных плакальщиков, являющихся неотъемлемой частью римского обычая умирать. Похоронные клубы существовали и в романской Британии: гильдия оружейников в Бате воздвигала монументы, отмечающие кончину своих членов. Клуб в Халтон-Честере на валу Адриана даже обеспечивал достойный уход рабам.

Richard Dargie, The History of Britain: From neolithic times to the present day. Перевод мой

Учитывая отвратительную репутацию похоронных агентов в России — а не заменить ли их похоронными клубами?

Поступление

24 июля, в этот понедельник, я поступил.

Искать специальность своей мечты я начал в начале одиннадцатого класса. Специальность долго не находилась, а я под давлением советов от людей, которые, как обычно, лучше всех знают, на кого мне нужно учиться, несколько раз забрасывал попытки поиска и занимался исключительно школьными проблемами — бесконечными мероприятиями, аттестациями, налаживанием отношений с ЕГЭ и трудной, через тернии, постановкой пьесы на школьный последний звонок (эх). Всё это время для всех окружающих существовала легенда: я поступаю в ВШЭ на программу «Медиакоммуникации» — это, как я, наивный, думал, журналистика, только обще́e, а потом оказалось, это чистый менеджмент, только в медиасфере. Медиабизнес, другими словами.

Продолжить чтение →

О том, как важно автосохранение

Когда монтируешь видео, лучше не прикасаться к компьютеру. Иначе рискуешь нажать и подержать кнопочку «вкл/выкл», и тогда…

Мне припёрло поставить себе на стол второй монитор. Для удобства.

Я, кряхтя, перетащил его с подоконника и полез за компьютер подключать.

Компьютер мой состоит из мышки, клавиатуры и монитора. То есть является моноблоком. Разъемы у него сзади, а кнопочка «вкл/выкл» — сбоку. Выпирающая, увы, кнопочка.

Если бы она не выпирала, может, ничего и не случилось бы. Я продолжил бы монтировать, радуясь своему прогрессу в этом деле и тому, что когда-то давно случайно открыл для себя режим мультикамерного монтажа, а теперь существенно экономлю время. Потом, через некоторое время, сходил бы на кухню, с улыбкой на лице перекусил бы яблочком, снова сел за компьютер, порадовался, как много сделано и как мало осталось, и жизнь не стала бы превращаться в убогий тлен.

Но нет.

Не судьба.

Пока я, приподняв моноблок, с предвкушением счастья коммутировал с ним монитор, его боковая грань ненадолго прижалась к кнопочке, и на экране загорелось страшное «Завершение работы».

(Функция автосохранения, конечно же, именно сегодня почему-то не работала.)

Искренне пожелав всем участникам этого процесса всего доброго, хорошего настроения, здоровья сдохнуть, я отправился на кухню мрачно заедать инцидент яблочком.

Монтировать пришлось заново. Хорошо, не с начала.

С двумя мониторами и впрямь удобнее

Результат скоро тоже выложу. И снабжу постом об истории создания.

Да, вы же догадались, что я монтировал?

История одного блога

Объективно история человечества, или человека, или чего-то им созданного не может быть четко поделена на периоды, события и даже мельчайшие отрезки времени. Все эти дробления осуществляют люди, а значит, они субъективны — их нельзя принимать за абсолютную истину. Однако эти же самые люди, то есть мы, постоянно стремятся к упрощению собственной жизни и мыслительных процессов. Мы делаем все, чтобы меньше думать. Мы делим историю человеческого рода на временные отрезки и определяем их границы конкретными событиями. Мы намеренно забываем о том, что наше мышление субъективно, и принимаем это деление как исторически верное. Мы подстраиваем жизнь под свой образ мышления.

Строго говоря, историю моего блоговодства (да, я называю это так) нельзя разграничить событиями, как и историю любого явления или предмета. Но, поскольку я — Homo sapiens sapiens, а значит, обожаю все упрощать (видимо, недостаточно во мне ещё «сапиенсов»), я разделю условно эту историю на три периода.

Продолжить чтение →

Про сегодняшние съемки

Иногда я вспоминаю съемки «До 12 и старше», нашего комкообразного блинчика. И сразу становится ясно, что выпускать контент для интернета гораздо проще, чем для телевидения.
Вот смотрите. Отсняли вы сюжет. Для телека. Хронометраж — две минуты …-дцать секунд. (Меньше — мало, больше — много, от двух до трех минут — стандартный хронометраж телевизионного сюжета.)
Отсняли, сказали спасибо, до свидания, уехали. Потом отсмотрели исходники и выяснили, что в половине из них звук писался не на внешний микрофон, а на встроенный в камеру. А значит — уровень шума в этих исходниках сильно выше ожидаемого.
Звук нужно выправлять. Убирать шумы, а то и вовсе заново озвучивать, если есть возможность. Корпеть. Проклинать встроенный микрофон. Себя проклинать (или оператора, который наушниками не пользуется — чтоб проблемы со звуком сразу определять и решать).
А если тот же самый сюжет вы снимаете для того же ютьюба? Профессиональная обработка не нужна, открыл простую и гениальную программу Audacity, выправил, а не выправилось — и ладно. Субтитры можно вставить. Это же интернет.

Дальше. Никаких требований по хронометражу. То есть вообще. Хошь — на полторы минуты снимай, хошь — на четыре.
Никакого текста можно не писать. Да что там, вообще ничего можно не писать, если быстро соображаешь и умеешь с ходу говорить на камеру. Очень полезное умение, кстати, пригодится не только телевизионщикам.
В интернете требования ниже. Гораздо.

Эт я все к чему. Сегодня за два часа отсняли очередной сюжет. На киностудии Амедиа проходила выставка теле- и кинооборудования Cinema Production Service 2016, а поскольку школа «Прайд» находится там же, грех было не воспользоваться шансом.
Два синхрона, то есть, два интервью с двумя экспертами. Четыре стенд-апа, то есть четыре кадра со мной в роли вещающего в камеру корреспондента. Неимоверная куча подсъемов, то есть тупо кадров с выставки, без корреспондента и без экспертов. И из всего этого нужно склепать сюжет. Это практика такая для учеников. Введение в телепроивзодство. Введение, потому что сюжеты для ютьюба и сюжеты для ТВ — не одно и то же, а «До 12-ти…», которая одно время выходила на Восьмом канале (см. ранние посты) — комкообразный блинчик. Хотя, безусловно, над ней с завидным упорством работало очень много людей. Но — не срослось. Не проросло.
Прорастет канал на YouTube, не прорастет — покажет время.

Да, совсем забыл. Надо же что-то смешное написать, хоть в конце, шоб читатель поржал. Иначе неинтересно.
Синхроны (вы знаете, что это), как правило, пишутся в начале и со штатива. Дальше идут подсъемы и стенд-апы (и это что, вы знаете). Их можно, в принципе, как угодно снимать.
Решили с рук. (Сначала долго не писался стенд-ап про слайдер. Потом с большим трудом — про операторский жилет (когда эта массивная штука на тебя надета, а к ней сверху прикручена еще и камера — вещать в другую камеру труднее, чем кажется). Но дело не в этом. Все отсняли, сказали спасибо, до свидания, уехали. Ушли то есть, от павильона с выставкой до нашего помещения — метров 200.
И только потом вспомнили, что забыли на выставке штатив.
Побежали двухсотметровку обратно. И, естессна, никуда не попали. Выставка закрылась.

Дорогой Штатив.
Если ты не канул в Лету вместе с предпоследним днем выставки, стой на месте и — главное! — никуда не двигайся.
Нам без тебя фигово.
Но мы найдем тебя! Обещаем!!!
Целуем,
Твои неразумные эксплуататоры.

UPD: вот он, сюжетец!
Это не лучшая моя работа. Но практически полезная. Ибо если раньше, записывая интервью, я ну ваще не знал, как поддержать беседу и дать ей продолжение, то сейчас, пока писалось интервью с PR-менеджером Амедиа, три вопроса я просто взял и выдумал. Прям во время записи. Просто так.
Вот с этим себя и поздравляю.




Дипломная работа

Год с хвостиком назад в Школе телевидения и кинематографии «ПРАЙД» была предзащита дипломных работ. На ней, в числе всех прочих, некий мальчик в пиджачке представил свой проект.
Так и так, мол, значит, научно-популярная программа. Коротенькая, семь минут. Когда и как часто будет выходить — фик знает. Главное, шоб выходила. И — желательно, но, в общем-то, необязательно — шоб кто-нибудь смотрел. Но это так, ерунда, можно, наверное, и без этого как-нибудь.
Комиссия (три человека), взглянув на презентацию, оживилась, дала рекомендации, пожелала творческих успехов и уехала восвояси.
Через восемь месяцев и десять дней в бизнес-центр «Алексеевская башня», что в Москве на Ракетном бульваре, вошел этот же самый мальчик. (Но уже с усами.) На мальчике через плечо лежала сумочка, а в сумочке болталась флешка. Где была та самая дипломная работа. Но уже не в виде презентации, а в виде готового фильма. Восьмиминутного, за вычетом титров.
Через пять часов мальчик вышел, окрыленный поздравлениями, пожеланиями и впечатлениями.
Это была моя первая защита дипломной работы.
Предлагаю ее вашему вниманию. В смысле, не ее, а его — тот самыйц фильм, восьмиминутный. За вычетом титров.
Называется «Все об одном».
Кто уже что-то подобное где-то видел — просьба не кидаться помидорами. Мальчик вдохновился и сделал почти так же. Вернее, как, очень сильно похоже.
Вот так как-то. Приятного просмотра.

Маленькая история. Кресло и дядя Коля

На любом мало-мальски приличном телеканале есть студийные операторы. Этакие универсальные солдаты, готовые горы свернуть ради любимой работы и хорошей зарплаты. На одном из достаточно приличных, чтобы не называть, телеканалов есть такой оператор, дядя Коля. Не знаю, любит ли он свою работу (так, как люблю ее я, имхо), по нему не видно. Но горы сворачивает.

Потому что студийный оператор он, насколько я понимаю, де-юре. А де-факто он может, скажем, и потаскать декорации. Что, собственно, и стало предпосылкой к событиям, о которых речь пойдет далее.

Помимо студийного оператора дяди Коли на этом телеканале есть еще, как ни странно, студия. В которой периодически проводятся прямые эфиры. После каждого эфира надо менять декорации. А делать это, кроме дяди Коли, конечно, некому. (То ли бюджет экономят, реквизиторов не нанимают, то ли они — реквизиторы — ленивые просто, не знаю, не узнавал.) И после одного из эфиров дядя Коля, как истинный стахановец, принялся таскать из студии мебеля.

Последней мебелёй, которая загромождала довольно обширное пространство студии, стало огромное красное кресло. Тяжелое, судя по выражению лица дяди Коли, протолкнувшего (с большим трудом, кстати) его через двери. После проталкивания встал вопрос, что же делать дальше, поскольку нести кресло на руках и потерять потом возможность вообще что-либо нести дядя Коля не собирался, а двигать его по полу означало испортить плитку, которая была очень дорога всем и каждому на канале, поскольку одним своим видом подчеркивала его (канала) приличный статус.

Но дядя Коля не сдался, а прикатил откуда-то огромную телегу, которая, видимо, для таких специальных случаев и была предназначена.\

Прямо перед телегой на полу была небольшая неровность, этакий пологий спуск.

Как только дядя Коля воздрузил на телегу кресло, оно перевесило вперед, и телега покатилась.

Надо сказать, дядя Коля не растерялся, а с криком «твою мать!» понёсся за телегой. Но догнать беглянку не успел. С оглушительным треском телега на скорости 20 км/ч влетела в противоположную стену.

Факт ДТП был налицо. Однако признавать его никто, тем более дядя Коля, не хотел. Тем более что стена, надо отдать должное, не пострадала. Отделалась лёгким ушибом. Инцидент под оглушительный ржач окружающих замяли, дядя Коля же вместе с телегой и креслом поспешил удалиться с места происшествия.

Вот именно поэтому на телевидении интересно работать. Хотя, не скрою, есть и другие причины. Но о них я напишу, когда выберусь на федеральный канал. Потому что там подобные истории разглашать уж точно будет нельзя.